<!DOCTYPE HTML PUBLIC "-//W3C//DTD HTML 4.0 Transitional//EN">
<HTML><HEAD>
<META http-equiv=Content-Type content="text/html; charset=iso-8859-1">
<META content="MSHTML 6.00.2900.3157" name=GENERATOR>
<STYLE></STYLE>
</HEAD>
<BODY>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2>Dear Michael Gillum, sorry I haven't 
kept pace with the various fascinating threads, but the topic of M's prosody is 
in no hurry I think. 'Won't complain to be left slumbering any length of time. I 
rather like Mario's subject heading "A pause about pauses;" it seems fitting 
for&nbsp;a topic&nbsp;in no hurry.</FONT></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2>&nbsp;&nbsp; You're right, I 
mischaracterized&nbsp;your point, you didn't say&nbsp;that off-center caesurae 
are the "unavoidable by-product of enjambment."&nbsp; Sorry for 
that.&nbsp;</FONT></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" 
size=2>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;The logic that these two 
features [off center pause, and vigorous enjambment] are reciprocal and tend to 
imply each other seems right, even obvious. But in prosodic study it seems to me 
there is so little agreement about anything, that the better part of valor is 
to&nbsp;remain agnostic even with things that seem plainly reasonable. 
</FONT></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; For 
instance, your supposition that "an empirical<BR>&gt; study would show that 
off-center caesuras and strong enjambments tend to go<BR>&gt; hand in hand as 
joint features of certain metrical styles, like those of PL<BR>&gt; and "My Last 
Duchess," . . . "&nbsp; seems entirely reasonable. But take a look at the 
following from Book II, where I copy a continuous stretch of&nbsp;over 20 lines 
from Mammon's speech arguing against war with th'almighty.&nbsp; I will barge 
right in and will&nbsp;insert a numeral&nbsp;indicating&nbsp;at which syllable a 
punctuated caesura occurs. Note than not one pause occurs at the off-center 
extremes of syllable 1 or 2, or 8 or 9. Out of 23 blank verse lines only three 
occur at somewhat off-center syllable *7 ; the rest are at the&nbsp;conventional 
places in&nbsp;midline after 4 or 6 or 5. &nbsp;Note also that the enjambments 
include good, forceful Miltonic ones: </FONT></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2>"admidst/Thick clouds;" </FONT></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2>"cannot we his Light/imitate...;"&nbsp; 
</FONT></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2>"from whence to raise/Magnificence:" 
</FONT></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" 
size=2>_______________________________</FONT></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2>&nbsp;...</FONT></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2>[end of period here].4 Our greatness 
will appeer<BR>Then most conspicuous,5 when great things of small,<BR>Useful of 
hurtful,5 prosperous of adverse<BR>We can create,4 and in what place so e're [ 
260 ]<BR>Thrive under evil,4 and work ease out of pain<BR>Through labour and 
indurance.*7 This deep world<BR>Of darkness do we dread?6 How oft 
amidst<BR>Thick clouds and dark^ doth Heav'ns all-ruling Sire<BR>Choose to 
reside,4 his Glory unobscur'd, [ 265 ]<BR>And with the Majesty of darkness 
round<BR>Covers his Throne;4 from whence deep thunders roar<BR>Must'ring thir 
rage,4 and Heav'n resembles Hell?<BR>As he our darkness,5 cannot we his 
Light<BR>Imitate when we please?*7 This Desart soile [ 270 ]<BR>Wants not her 
hidden lustre,*7 Gemms and Gold;<BR>Nor want we skill or Art,6 from whence to 
raise<BR>Magnificence;4 and what can Heav'n shew more?<BR>Our torments also may 
in length of time<BR>Become our Elements,6 these piercing Fires [ 275 ]<BR>As 
soft as now severe,6 our temper chang'd<BR>Into their temper;5 which must needs 
remove<BR>The sensible of pain.6 All things invite<BR>To peaceful Counsels,5 and 
the settl'd State</FONT></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2>.......</FONT></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" 
size=2>______________________________________</FONT></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2></FONT>&nbsp;</DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2>Why so very many conventionally 
centered caesurae?&nbsp; What I'd suggest is that Milton, always in absolute 
-and conscious- control of prosodic form, has given Mammon a prosody apt for his 
personality and his "settl'd" counsel.</FONT></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2></FONT>&nbsp;</DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2>Milton adjusts his prosody: for the 
person... and the dramatic mood... and the proper content, etcetera etcetera 
etcetera. Does any English poet show such mastery of prosody as M, such variety, 
such decorous aptness of number?</FONT></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2></FONT>&nbsp;</DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2>I think not. But here's the rub for the 
study of prosody. In PL the prosody of one paragraph may be an entirely 
different animal from that of another. He might even create I suppose&nbsp;an 
anti-prosody at spots&nbsp;should this&nbsp;serve some 
cosmic/rhetorical/philosophical/dramatic purpose of expression. </FONT></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2></FONT>&nbsp;</DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2>&nbsp;&nbsp;&nbsp; Much prosodic study 
has based itself on finding a single, master format for the English pentameter 
line, a template against which every line of every poet from Wyatt to 
Wordsworth&nbsp;can be&nbsp;measured and assessed for its prosodic 
characteristics, and/or against which every line is in aesthetic "tension" in 
some degree. &nbsp;I'm not sure this is a viable approach, even logically. [Not 
that&nbsp;I'm a logician to make the assertion.]&nbsp;But in any&nbsp;case, I 
have&nbsp;a hunch that of all poets to stay away from when pursuing a 
universalizing narrative of the principles of the iambic pentameter line, Milton 
would be the first. He is no friend of the a-priori in any sphere, and when it 
comes the *liberty,*&nbsp; the "Ancient Liberty," of sacred song Milton is a 
fierce and dangerous champion. IMHO</FONT></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2></FONT>&nbsp;</DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2>The two best assessments from my point 
of view of the current condition of the study of English prosody are that to be 
found </FONT></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2></FONT>&nbsp;</DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2>1) in the intro. materials 
to:</FONT></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2></FONT>&nbsp;</DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2>English 
Versification,<BR>15701980<BR>A Reference Guide<BR>With a Global 
Appendix<BR>Hypertext Version 1999<BR>T. V. F. Brogan</FONT></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2>[which I found online in its entirety a 
couple years ago]</FONT></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2></FONT>&nbsp;</DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2></FONT>&nbsp;</DIV>
<DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2>And 2) in the 1975 
"Variorum........Milton" Vol IV, 257, where Edward Weismiller (in an essay 
treating the blank verse of both Paradise Regained and Paradise Lost) says 
concerning the "voluminous writings" on English prosody:</FONT></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2></FONT>&nbsp;</DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2>"Analysts of verse form in 
English--many of whom have themselves been poets of some distinction--have been 
(variously) responsive, acute, learned, and articulate. And still their writings 
contradict one another hopelessly."</FONT></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2></FONT>&nbsp;</DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2>Cheers</FONT></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2>-Carl</FONT></DIV></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2></FONT>&nbsp;</DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2>----- Original Message ----- </FONT>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2>From: "Michael Gillum" &lt;</FONT><A 
href="mailto:mgillum@unca.edu"><FONT face="Times New Roman" 
size=2>mgillum@unca.edu</FONT></A><FONT face="Times New Roman" 
size=2>&gt;</FONT></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2>To: "milton-l" &lt;</FONT><A 
href="mailto:milton-l@lists.richmond.edu"><FONT face="Times New Roman" 
size=2>milton-l@lists.richmond.edu</FONT></A><FONT face="Times New Roman" 
size=2>&gt;</FONT></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2>Sent: Monday, September 17, 2007 4:13 
PM</FONT></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman" size=2>Subject: Re: [Milton-L] A pause about 
pauses</FONT></DIV></DIV>
<DIV><FONT face="Times New Roman"><BR><FONT size=2></FONT></FONT></DIV><FONT 
face="Times New Roman" size=2>&gt; What Puttenham and Johnson call "pauses" are 
syntactic boundaries. There is<BR>&gt; not necessarily an actual pause in 
delivery. Often we don't pause at phrase<BR>&gt; boundaries; we do pause at 
semi-colons and sentence boundaries; we may or<BR>&gt; may not pause at other 
clause boundaries. Actual pause is not really a<BR>&gt; metric feature in iambic 
pentameter, as it is in medially divided hexameters<BR>&gt; and fourteeners. 
Actual pause in IP is more a feature of individual<BR>&gt; performance. Metric 
pause is stuff like this:<BR>&gt; <BR>&gt; For falsehood now doth flow, (P) and 
subjects' faith doth ebb, (P)<BR>&gt; Which should not be, if reason ruled or 
wisdom weaved the web. (P)<BR>&gt; <BR>&gt; A caesura is a noticeable 
line-internal syntactic boundary. Generally we<BR>&gt; recognize a mere phrase 
boundary as a caesura if it occurs medially,<BR>&gt; although no pause would be 
called for. An off-center caesura might not be<BR>&gt; recognized as such unless 
it is a stronger boundary with a definite pause.<BR>&gt; The placement of 
caesurae is a feature of metrical styles rather than an<BR>&gt; element of the 
general iambic system.<BR>&gt; <BR>&gt; What does Milton mean by the "sense" 
that is variously drawn out? I think he<BR>&gt; means the syntactic units with 
the meaning they convey, variously contained<BR>&gt; within or spilling across 
the line-boundaries. So if the "sense" is the unit<BR>&gt; and the "pause" is 
the boundary of the unit, isn't each concept a reciprocal<BR>&gt; of the other? 
That's what I was getting at in suggesting that enjambments<BR>&gt; and caesuras 
need to be examined together. I am pretty sure an empirical<BR>&gt; study would 
show that off-center caesuras and strong enjambments tend to go<BR>&gt; hand in 
hand as joint features of certain metrical styles, like those of PL<BR>&gt; and 
"My Last Duchess," while end-stopping and medial caesuras go hand in<BR>&gt; 
hand in the neo-classical style.<BR>&gt; <BR>&gt; Carl Bellinger wrote, "that 
after reading one of these [articles by<BR>&gt; Creaser], Mr. Gillum is less 
inclined to see the variety of the pause in<BR>&gt; blank verse merely a an 
unavoidable by-product of enjambment." I didn't say<BR>&gt; or mean 
"unavoidable." I meant that strong non-medial caesurae and strong<BR>&gt; 
enjambments tend reciprocally to invite each other because of the 
typical<BR>&gt; structures of English syntax; and also that some writers like to 
use both<BR>&gt; features because both destabilize the line with a tension 
between syntactic<BR>&gt; structure and the structure of lines as units. This 
tension is a main source<BR>&gt; of the abounding energy of PL's verse.<BR>&gt; 
<BR>&gt; Certainly, Carl, I'm not in favor of obliterating metric distinctions, 
and I<BR>&gt; agree that Milton's deployment of syntax against the line-pattern 
is an<BR>&gt; topic worth a lot of discussion. I wonder if Milton failed to 
discuss his<BR>&gt; treatment of "pause" because it is unclassical? (Or is it 
unclassical?) The<BR>&gt; frequent use of enjambment, on the other hand, is 
sanctified by Virgil's<BR>&gt; example. Of course the rhetoric of M's headnote 
on the verse is built on the<BR>&gt; contrast of classical precedent and modern 
"barbarism."<BR>&gt; <BR>&gt; <BR>&gt; 
_______________________________________________<BR>&gt; Milton-L mailing 
list<BR>&gt; </FONT><A href="mailto:Milton-L@lists.richmond.edu"><FONT 
face="Times New Roman" size=2>Milton-L@lists.richmond.edu</FONT></A><BR><FONT 
face="Times New Roman" size=2>&gt; Manage your list membership and access list 
archives at </FONT><A 
href="http://lists.richmond.edu/mailman/listinfo/milton-l"><FONT 
face="Times New Roman" 
size=2>http://lists.richmond.edu/mailman/listinfo/milton-l</FONT></A><BR><FONT 
face="Times New Roman" size=2>&gt;</FONT></BODY></HTML>